八雅轩丨【墨缘有约】谢少承:行草书的笔法、结构、技法和章法

原标题:八雅轩丨【墨缘有约】谢少承:行草书的笔法、结构、技法和章法

现状 与理想 ——謝少承

謝少承

謝少承, 1963年 7月出生,江蘇寶應人。中國書法家協會理事、行書專業委員會委員,江蘇省書法家協會副主席,東部戰區陸軍美術書法研究院副院長兼秘書長。

理想

謝少承 248cm×124cm

審美的辯證

蘇軾的書法審美見解中包含著矛盾雙方的對立統一。美和醜是互相依存的,西施之颦,更增其美;美玉未經雕琢,更顯得質樸。端莊、流麗是指字形構造的視覺效果,剛健、婀娜是筆力的效果,兩者之間本來都是對立的,現在要求它們結合到一起,若衹有其中一種性質,不能成爲好的書法。東坡本意非在於醜,而是批評世俗,指院體之類。以跛自況,非謂真醜。

釋文

吾雖不善書,曉書莫如我。苟能通其意,常謂不學可。貌妍容有顰,璧美何妨橢。端莊雜流麗,剛健含婀娜。好之每自譏,不學子亦頗。書成輒棄去,謬被旁人裹。皆云本闊落,結束入細麽。子詩亦見推,語重未敢荷。邇來又學射,力薄愁官笴。多好竟無成,不精安用夥。何當盡屏去,萬事付懒惰。吾聞古書法,守駿莫如跛。世俗筆苦驕,衆中强嵬騀。鍾張忽已遠,此語與時左。

——蘇軾《次韻子由論書》

蘇軾《次韻子由論書》見於清文蔚堂本《蘇東坡詩集注》。

现状

謝少承創作手記

拙作從用筆到結構章法,盡力調集自我在長期實踐中得來的書法創作的一般法則,思接古人而不爲古人所左右,放浪情志,追尋古意與自身的融會,在自然而然的個性與共性碰撞中,寫出反常合道的架構來。用筆上不斤斤於點畫,但以平常的慣性自然生發;結構上在思接古人的同時,儘量不落窠臼,尋找有别於前人与時人的新意;章法上着眼大局,謀篇布局避免因小失大,在豐富的對比中不使各自爲戰,雜亂無章,盡可能做到既有對比變化,又能協調統一。總之,我的思路是筆法服從於結構,結構服從於整體章法,技法服從於意藴,是爲我的理念。

歷代咏書法詩 [61cm×180cm]

狂僧不爲酒,狂筆自通天。將書雲霞片,直至清明巔。

手中飛黑電,象外瀉玄泉。萬物隨指顧,三光爲回旋。

驟雨雲霮,洗硯山清鮮。忽怒畫蛇虺,噴然生風烟。

江人願停筆,驚浪恐傾船。

——孟郊《送草書獻上人歸廬山》

高樓賀監昔曾登,壁上筆蹤龍虎騰。中國書流尚皇象,

寒巖飛流落青苔,旁斲石篆何奇哉。其人已死骨已朽,

此字不滅留山隈。山中老僧憂石泐,印之以紙磨松煤。

欲令留傳在人世,持以贈客比瓊瑰。我疑此字非筆畫,

又疑人力非能爲。始從天地胚渾判,元氣結此高崔嵬。

當時野鳥踏山石,萬古遺迹於蒼崖。山只不欲人屢見,

每吐雲霧深藏埋。群仙飛空欲下讀,常借海月清光來。

嗟我豈能識字法,見之但覺心眼開。辭慳語鄙不足記,

北朝文士重徐陵。偶因獨見空驚目,恨不同時便伏膺。

唯恐塵埃轉磨滅,再三珍重囑山僧。

——劉禹錫《見賀監草書題詩》

座上辭安國,禪房戀沃洲。道心黄葉老,詩思碧雲秋。

捲軸朝廷餞,書函内庫收。陶欣入社叟,生怯論經儔。

日色屏初揭,風聲筆未休。長波溢海岸,大點出嵩丘。

不絶羲之法,難窮智永流。殷勤一箋在,留著看銀鈎。

——張祜《高閑上人草書頌》

書家孺子有奇名,天然大草令人驚。僧虔老時把筆法,

孺子如今皆暗合。飈揮電灑眼不及,但覺毫端鳴颯颯。

有時作點險且能,太行片石看欲崩。偶然長掣濃入燥,

少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人歡,山軒日色在欄杆。

桐花飛盡子規思,主人高歌興不至。濁醪不飲嫌昏沉,

欲玩草書開我襟。龍爪狀奇鼠鬚鋭,冰箋白晳越人惠。

王家小令草最狂,爲予揮灑驚騰勢。

——皎然《陳氏童子草書歌》

封題遠寄蘇與梅。

——歐陽修《石篆詩并序》

上人工書世所稀,於今散落無復遺。君從何處獲數幅,

敗絹蒼蒼不成軸。雲流電走何縱横,昏醉視之雙目明。

烈火燒林虎豹栗,疾雷裂地龍蛇驚。須史掛壁未收捲,

陰風颯颯來吹面。衹疑神物在暗中,寶秘不令關俗眼。

嗟余平生不識書,但愛意氣豪有餘。欲求數字置座側,

安得滿斗千金珠。

——司馬光《懷素書》

天孫獨處河之湄,龍梭夜織冰蠶絲。機頭剪落光陸離,

騎鯨仙人醉題詩。字大如斗健若飛,利刀猛斫生蛟螭。

墨渴字燥尤怪奇,百魅潜影神靈悲。嗚呼!束雲作筆兮海爲研。激水上騰龍野戰。乾坤震蕩人始驚,筆未落時誰得見?

——陸游《觀蘇滄浪草書絹圖歌》

丙申新秋暑熱未退,余自佳木斯歸録歷代咏書法詩,謝少承。返回搜狐,查看更多

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event_note 10月 17, 2022

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